宫斗剧以文娱方法消费了前史，又改写了今世都市的斗争逻辑，包装出了一套所谓的今世“职场宝典”。
毫无疑问，前史需求经过盛行文明介入日常日子。可是，当以史为镜、鉴往知来的前史体裁创造，降维为“背绳墨以追曲，竞认为度”的宫斗剧并成为一种文明征兆，则不能不让人忧心如焚。
国产影视剧开展史上，或许不会再有这样可谓宫斗剧“盛年”的奇迹一幕：《延禧攻略》《如懿传》两部从不同情感视点和人物态度，描绘同一大清王朝、同一后宫故事的宫斗剧，演变成一场由全民参加、本钱在背地里火上加油的团体狂欢。
回望国产前史剧环绕宫殿打开的创造，实践有着一条从正剧变异成今世宫斗剧的退化头绪。从外表看，深受封建压榨的后宫女人，总算走出前史暗处，向现代观众叙述不被正史记载的情感进程，呈现出一种颇具新意的性别视角；可是今世宫斗剧中的女人，真的发出了归于自己的声响了吗？
毫无疑问，前史需求经过盛行文明介入日常日子。可是，当以史为镜、鉴往知来的前史体裁创造，降维为“背绳墨以追曲，竞认为度”的宫斗剧并成为一种文明征兆，则不能不让人忧心如焚。
被架空的前史：凸现大“玛丽苏”童线年，《步步惊心》和《甄嬛传》这两部以网络文学IP改编的宫斗剧登上荧屏：前者自身万古流芳一部时空与前史观产生严峻歪曲的穿越剧，清史闻名的“九子夺嫡”事情，被描绘为一场充溢浪漫颜色的爱情争夺战；后者描绘的后宫悲惨剧，也仅仅推进明争暗斗剧情的一种情感机制。
应该说，《甄嬛传》的盛名，很大程度上得益于郑晓龙精深的导演改编才能，弥补了原著欠合理的人物情感逻辑。可是，宫斗剧所叙述的是抽暇了内核的架空前史，本质上仍是某种大玛丽苏神话叙事。所以，若硬要往这块前史真空里填塞什么爱情神话，那么整一个故事世界就会完全崩塌，郑晓龙抓住时机的《芈月传》万古流芳一例。前史上的春申君黄歇，本是以私生子获取政治利益的楚国权臣，却在剧中硬要以暖男人设为秦惠文王的姬妾芈月增加“男友力”，有违人物的行为动机；宣太后芈月自己，作为既能助子智取王位、又舍得杀子灭敌的女政治家，却被刻画成依托真爱成果大秦帝国玛丽苏。史实和虚拟之间的严峻紊乱，成为该剧最大的弊端。
可是，究竟《芈月传》仍是有前史书写的少许野心，当今的前史体裁宫斗剧，如一匹脱缰的野马，毫不忌惮早已散架了的剧情逻辑。例如，叙述拓跋浚（濬）和女主人公李未央之间爱恋故事的《秀丽未央》，鲜卑族活泼的南北朝前史，本是亟待发掘的雨后初霁前史体裁库而值得大书特书，却跟着男女主人公之间的浪漫神话而完全走形，抽暇了前史内核之后，也仅仅沦为某种充溢异域风情的爱情神话，其前史底色呈现出令人为难的一片苍白。
2018暑期档热播的《延禧攻略》，更是以漏洞百出的天真剧情著称：大女主魏璎珞杀伐决断的人设，若非前史在上，莫非不应朝向推翻大清朝、自己登基称帝的行为逻辑开展？还有蛇蝎心肠的继皇后，怎会由于魏璎珞一句“我不揭露你、换来紫禁城里的孩子安全”而达到休战一致，竟坐等孩子们长到争皇位的年岁才想起来作妖后宫？抽暇前史内核后的宫斗剧，一起也失去了文明根基，终究沦为只供给爽点爆点、招引更多受众购买网络播映渠道会员的文娱贩卖机，是为宫斗剧遍及艺术质量低下的表征。
2004年，香港TVB古装剧《金枝欲孽》问世，从此敞开了今后宫女人为主人公的宫斗剧年代，缄默沉静了几千年的封建女人，团体成为了故事的主角。
可是咱们正真看到，后宫不只没有为她们供给一个自动书写女人前史的舞台，反而铸造了永久困住女人的斗兽场。后宫女人需求压抑自己的实在特性，全部以皇帝的健康、高兴与江山社稷为重，并竭力辅佐其承继大统。例如《甄嬛传》里的甄嬛需处处谨言慎行与皇帝共处，而且要时间警觉自身言行是否犯了后宫干政之大忌；分明饱读诗书的沈眉庄，面临皇太后的盘查也要竭力掩藏才调，而只称自己“不过是读了些女德”算了。除此以外还有《佳人心计》里成果了“文景之治”的窦太后、《延禧攻略》里下承“康乾盛世”的令妃宫斗剧刻画了一个个遵循封建女德的传统女人形象，使得这些聚光灯下的后宫女人，十分困难才走出前史暗处，却依然只要前史注脚的身份，从始至终并未真实取得叙述女人前史的自动权。
可是，另一方面，宫斗剧的创造者又竭力想要与当下社会心态对接，然后构成论题效应。因而咱们正真看到，宫斗剧尽管抽暇了前史，但却极具现实感自从《甄嬛传》火遍大江南北之后，等级森严的妃子位序，完美嵌入了今世职场提升幻想；关于帝王的唯首是瞻，演变成职场上的“唯总裁是瞻”；妃子们在紫禁城里的离心离德，被嫁接到了今世某些企业所推重的“狼性文明”。
正是在这样的过程中，创造者暴露出了自己关于今世价值观的歪曲认知。无论是《延禧攻略》中的魏璎珞抱着乾隆帝同享人世富贵，仍是《如懿传》里一向隐忍忠顺终究悲惨剧收场的如懿，都旨在传递一套有你没我、赢家通吃的生计哲学。如此，宫斗剧以文娱方法消费了前史，又改写了今世都市的斗争逻辑，包装出了一套所谓的今世“职场宝典”；环绕皇宫贵族甚至皇帝一人而打开的爱情叙事，则被美化为“蛮横总裁”浪漫爱情。
除了创造者自身在认知上的误区之外，宫斗剧的剧情表达，正渐渐的遭到本钱逻辑的搅扰。
这种搅扰首要表现在叙事上。这些年，除了女人视角，宫斗剧还成功探究出了一条“打怪晋级”式的游戏化叙事形式。比方《秀丽未央》里的李未央，从一夜变底层的北凉逃亡公主逐步打怪晋级成为文成帝皇后；《延禧攻略》里的魏璎珞从默默无闻的底层绣女，一路“杀”到延禧宫主位，成为乾隆皇帝念兹在兹的终身挚爱；《甄嬛传》里的甄嬛，也是阅历了“虎落平阳”剧情，从清凉寺低谷时期兴起，再成为雍正皇帝的熹贵妃跟着宫斗剧的炽热，游戏界还涌现出一大批宫斗手游，体现出雨后初霁IP泛文娱化数字化的经济强壮的工业创造力。
可是，强壮的工业创造力仅仅某种商业化成功。这些全赖“打怪晋级”游戏化叙事的同质化竞品，在荧屏之外却纷繁陷入了扯不清的“抄袭门”，却也在情理之中。由于宫斗逻辑自身既缺少前史视角为支撑，又毫无文明根由，即使创造团队并非有意抄袭，幻想力匮乏的宫斗剧IP出产背面，也早已暴露出文明原创力的严峻不足。
更重要的是，在本钱的介入下，宫斗剧抛弃了深入表达的或许。流潋紫在《如懿传》原著里边，有意识地想要打破这种同质化叙事，尽力抹去了玛丽苏的神话痕迹。可是这一寻求明显与宫斗剧自身的文娱化取向底子相违，奉行“流量为王”这一网红逻辑的本钱，喜爱的是《延禧攻略》这种剧情节奏短平快的爽剧，不用真的供给某种人生解决方案，只需求制作一场开挂人生的幻梦。
由此，女人视角下的宫斗剧故事，便一路沿着披着前史外衣的偶像剧方向开展，剧情逻辑与人物刻画的终究凹陷也在所难免。
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